“说白了，我连做3场就是为了证明农民自卑这件事。我觉得咱们从开始聊到今天，我认为我终于找到了真正想说的话。凤凰传奇，孔雀唱片在整个发展过程中没有找到任何大哥大姐带我们，我的任何发布会没有请过牛逼的嘉宾，不像章子怡，不像范冰冰、李冰冰这种；我在微博上也没跟任何大腕互动过。凤凰传奇从出来那天到今天，就靠他们两个人在舞台上演出来的，我们没有借助任何所谓的外部力量，比如说一个有钱上市公司的背景，一笔雄厚的资金，一个牛逼的长者，比如说像姚谦、李宗盛、林夕，那种对艺人的栽培，没有。这一路上也没人跟我讲过应该怎么做，我们也没有得到任何帮助，除了央视，那是我们娘家，我从《星光大道》出来的。没有任何其他媒体把我当掌上明珠一样去捧，我也没给任何人塞过钱，没跟人抢过头条，没跟人炒过新闻：我们家这个跟谁谁谈恋爱了，跟那个大腕牵手跟那个人怎么样了，都没有。我惟一能拿出来说话的就是事实。我今天演唱会可以请嘉宾来了，我可以请圈里很多所谓的知名歌手，但我觉得这个不是最重要的，我还要拿事实说话。我就是要告诉自己，告诉凤凰传奇告诉歌迷，这样做我照样可以走下去，而且相反我对那种宣传越来越反感。你觉得这个过程是不是挺自卑的？”
西摩?查特曼在《故事与话语》中认为故事的事件有着逻辑等级关系，主要事件是“核心事件”，次要者为“卫星事件”。缺乏核心事件会破坏叙事的逻辑性，缺乏卫星事件则在美学上损伤叙事。（转引自程锡麟、王晓路，2001：95）《兔》的“核心事件”和“线性叙事”集中在丧子夫妻豪伊和贝卡、车祸当事人杰森身上。故事伊始，豪伊和贝卡对待伤痛的方式就迥然相异：贝卡试图移除一切孩子的痕迹，豪伊却在暗夜里一遍遍观看孩子的视频；豪伊需要倾诉与分享，贝卡却拒绝让他进入自己的内心世界。贝卡失去孩子后，昔日的朋友因不知如何恰当反应而回避她，娘家人的安慰也显得苍白乏力，与她内心的伤痛极不相称。然而当妹妹伊泽怀孕后，贝卡不知不觉又开始承担起“照顾者”的母性角色。这种母性意识甚至渗入到她与肇事司机杰森的交往中：
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