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以免在不平等的环境中一方的自由和权益受到了侵害 [复制链接]

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“说白了,我连做3场就是为了证明农民自卑这件事。我觉得咱们从开始聊到今天,我认为我终于找到了真正想说的话。凤凰传奇,孔雀唱片在整个发展过程中没有找到任何大哥大姐带我们,我的任何发布会没有请过牛逼的嘉宾,不像章子怡,不像范冰冰、李冰冰这种;我在微博上也没跟任何大腕互动过。凤凰传奇从出来那天到今天,就靠他们两个人在舞台上演出来的,我们没有借助任何所谓的外部力量,比如说一个有钱上市公司的背景,一笔雄厚的资金,一个牛逼的长者,比如说像姚谦、李宗盛、林夕,那种对艺人的栽培,没有。这一路上也没人跟我讲过应该怎么做,我们也没有得到任何帮助,除了央视,那是我们娘家,我从《星光大道》出来的。没有任何其他媒体把我当掌上明珠一样去捧,我也没给任何人塞过钱,没跟人抢过头条,没跟人炒过新闻:我们家这个跟谁谁谈恋爱了,跟那个大腕牵手跟那个人怎么样了,都没有。我惟一能拿出来说话的就是事实。我今天演唱会可以请嘉宾来了,我可以请圈里很多所谓的知名歌手,但我觉得这个不是最重要的,我还要拿事实说话。我就是要告诉自己,告诉凤凰传奇告诉歌迷,这样做我照样可以走下去,而且相反我对那种宣传越来越反感。你觉得这个过程是不是挺自卑的?”


西摩?查特曼在《故事与话语》中认为故事的事件有着逻辑等级关系,主要事件是“核心事件”,次要者为“卫星事件”。缺乏核心事件会破坏叙事的逻辑性,缺乏卫星事件则在美学上损伤叙事。(转引自程锡麟、王晓路,2001:95)《兔》的“核心事件”和“线性叙事”集中在丧子夫妻豪伊和贝卡、车祸当事人杰森身上。故事伊始,豪伊和贝卡对待伤痛的方式就迥然相异:贝卡试图移除一切孩子的痕迹,豪伊却在暗夜里一遍遍观看孩子的视频;豪伊需要倾诉与分享,贝卡却拒绝让他进入自己的内心世界。贝卡失去孩子后,昔日的朋友因不知如何恰当反应而回避她,娘家人的安慰也显得苍白乏力,与她内心的伤痛极不相称。然而当妹妹伊泽怀孕后,贝卡不知不觉又开始承担起“照顾者”的母性角色。这种母性意识甚至渗入到她与肇事司机杰森的交往中:


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